百年后为何纪念超现实主义？传奇神途

蓬皮杜艺术中心“超现实主义”展上以手稿为中心的多媒体环绕放映，让参观者从展览一开始便置身于超现实主义运动始发的声音、面容及图像。

在达利和玛格丽特异想天开的画像成为流行视觉文化的今天，人们似乎淡忘了超现实主义的发端首先是一场文学的革新传奇神途。第一次世界大战结束后，几个从战场服役归来的年轻文学爱好者：布雷东，阿拉贡（Louis Aragon, 1897-1982），菲利普·苏波（Philippe Soupault, 1897-1990），保尔·艾吕阿（Paul Éluard, 1895-1952），希望颠覆被他们视为催生战争的罪魁祸首的资产阶级社。

来到2024年，时逢第一次《超现实主义宣言》（Manifeste du surréalisme, 1924）发布100周年，二十世纪这一最重要的现代文化艺术运动之一给今天的我们留下的“空洞”又是什么？福柯在采访中提到布雷东对于他这一代人留存着如同“黑色幽灵所释放的巨大能量”，其自由反叛的精神核心所折射的光芒，在今天该如何来展现？布雷东在1924年的《宣言》中对超现实主义精神的定义和诉求，对今天又能带来何样的启示？作为达达主义的直接延承者，超现实主义派在当时被视为非常规、革命性的文学及艺术表达方式，在今天又该如何去纪念这一集体所倡议的革命性？

1966年9月28日, 超现实主义发起奠基人之一安德烈·布雷东（André Breton, 1896-1966）辞世。同年十月，米歇尔·福柯接受法国杂志《艺术与休闲》（Arts et Loisirs）知名文学评论家克洛德·博纳福伊（Claude Bonnefoy）的采访。在回答对方关于布雷东及超现实主义所留下的影响提问时，福柯说: “我们正处于布雷东身后留下的空洞。……而与此同时，他的离世，亦是对我们自身再一次重生更强烈的召唤。”